Alain Brion Ebéniste -Sculpteur d'art
L'histoire de métaphore En 2000, j'ai voulu concourir au Grand Prix SEMA en réalisant une console contemporaine s'inspirant de l'Egypte. Faite de différents bois : chêne, noyer, merisier. Avec des ailes de papillon en différents matériaux : altuglas (transparent, vert , bleu) et un encadrement des ailes qui devait être un profilé synthétique. Ces divers produits correspondent à des époque différentes , comme pour devise :apprendre l'histoire et vivre avec son temps.
Je devais travailler avec divers corps de métiers pour concourir et partager. L'entreprise qui possédait les profilés m'avait donné son accord pour la réalisation, car ce que je leur demandais était faisable. Mais avec le temps je me suis aperçu d'incompatibilités dans le travail avec un technicien et j'ai dû abandonner le produit. Pour moi le devoir de finir s'imposait, même si le délais était dépassé. La rage au coeur une idée m'est venue : l'inclusion de différentes essences de bois avec de la résine transparente. Réaliser mon propre produit sans savoir si c'était possible: beaucoup de travail et d'études ont permis à sa réalisation. DESCRIPTION La console représente une partie en bois sculpté qui est un égyptien sans corps, levant les bras au ciel et dont l'esprit s'échappe d'un drapé, se prolongeant dans les bras pour rejaillir des mains en un nuage. Apparait alors un masque porteur d'histoires, de croyances et source d'un rayonnement de lumière spirituelle. A droite du nuage, un ange au corps aérien remplit la fonction de messager et ,à gauche, une colombe représente la pureté , l'espoir et le bonheur. Derrière le masque, plus en retrait, un cheval marin galope, comme le sang qui coule dans les veines. Puis il y a la deuxième partie, le dessus, qui devait être en profil en demi-lune en façade suivant le galbe du nuage avec à l'arrière des coupes d'onglets, encadrant un verre transparent de 8 mm d'épaisseur. Actuellement il est en poirier, demi-lune, dessus plaqué en palissandre de santos avec différentes coupes d'onglets. Sur certaines coupes, il y a des papillons en loupe de noyer. En façade, la moulure du dessus est un bec de corbin, doré à la feuille d'or. Le verre est encadré par une feuillure moulurée. Les différentes moulures dans la feuillure m'ont permis d'obtenir des liserés blancs et ors. Le tout devait être maintenu par deux ailes en altuglas encadrées par des profils. A ce jour, les ailes sont en diverses essences de bois avec un peu de dorure à la feuille. J'ai utilisé 14 essences : Loupe d'amboine, acacia, chêne, frêne, lauro faya, merisier, noyer, olivier, orme, poirier, pommier, palissandre de santos, samba et vabonat pour retrouver les franges et les motifs des ailes de papillon qui représentent leurs fréquences et vibrations. Les ailes et le dessus sont inclus dans de la résine transparente comme de l'eau qui purifie, et que la résine immortalise. DIFFICULTES TECHNIQUES ET INNOVATIONS TECHNOLOGIQUES Ma première difficulté était de créer un sujet innovant permettant de manier différents matériaux et essences de bois. Dans cet esprit j'ai choisi de réaliser une console contemporaine (dimensions : 93.5 cm de hauteur, 87.8 cm de largeur et profondeur 45 cm). Les difficultés que j'ai décidé d'affronter sont les suivantes : Restituer l'esthétique d'une console aux proportions équilibrées et aux lignes gracieuse, avec un respect des volumes et de l'anatomie ainsi qu'une richesse de détails. Il fallait faire tenir la console de niveau avec peu de points de repères. J'ai dû réunir les différents composants, car pour la partie sculptée ( égyptien sans corps levant les bras au ciel) chacun des éléments est dans une essence de bois différentes : tête en chêne teinté noyer ciré , les yeux coloriés en résine, le drapé est en chêne ciré , les bras sont en noyer ciré , le nuage en merisier ciré . Tout cela implique une grande précision technique avec profils et contre-profils. L'innovation et les difficultés technologiques sont : J'ai dû apprivoiser un produit nouveau : l'inclusion ( le bois est inclus dans la résine transparente). Ce procédé a remplacé les profils et l' altuglas . La plus grande difficulté a été de me familiariser avec la résine qui était inconnue pour moi. Cette nouveauté était devenue un devoir : sans savoir si c'était possible d'inclure diverses essences de bois dans de la résine, je me suis résolu à tout en apprendre. je devais trouver une ou des résines qui aient une bonne adhérence sur les bois gras, durs, ou poreux. En effet, dans le bois il y a de nombreux pores où il y a constamment de l'air et des gaz qui ne s'éliminent que très lentement. Cette élimination se poursuit également après la gélification de la résine, faisant apparaître des bulles à la surface du bois inclus. Ainsi pour laisser au bois toute sa beauté à travers l'inclusion, il m'a été nécessaire qu'il y ai une bonne adhérence de la résine sur le bois car s'il y avait eu un décollement, la surface du bois serait apparue blanchâtre et aurait perdu tout son éclat. Le choix des résines : On m'a aidé pour trouver la ou les résines et la manière de les utiliser. Il a fallu faire de nombreux essais, avec de nombreux échecs, mais le courage, la passion, le sens du devoir, l'écoute de mon intuition créatrice, m'ont permis d'atteindre mon but. Composer au mieux une oeuvre avec des éléments symboliques. MORALITE ET METAPHORE Après avoir eu une déception pour concourir en 2000 le grand prix SEMA car j'ai été désarçonné par un soit disant technicien qui en fait n'était qu'un mythomane . J'ai donc appris que l'on affûte pas ses outils dans du beurre et que la vraie connaissance vient de l'amour et plus précisément du coeur . J'ai retrouvé la liberté pour pouvoir jouer parmi les fleurs , car je suis devenue comme le papillon .Débarrassé de son enveloppe parasitante qui est devenue bienfaitrice et bien heureuse . http://www.publimaxi.com/formintw.php
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